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1935年に創設されて以来、数々の文学シーンを演出してきた文学賞である芥川賞。あまたある受賞作のなかで、いまあらためて読まれるべき作品、小説の魅力や可能性を教えてくれる作品とは何か。

第1回受賞作の石川達三『蒼氓』から大江健三郎『飼育』、宮本輝『螢川』、多和田葉子『犬婿入り』、綿矢りさ『蹴りたい背中』、宇佐見りん『推し、燃ゆ』まで、23作品を厳選。あらすじと作品の背景を概説したうえで、社会状況も踏まえながら、作品や作家の内面・奥行きを文芸評論家と文学研究者が縦横に語り合う。

「芥川賞と三島賞、野間文芸新人賞」「卓抜な新人認知システム」などのコラムで芥川賞の意義も解説。芥川賞受賞作をめぐる対話を通して教養を深めるためのブックガイド。最良の「文学の航海図」を手にすることで、小説の多面的な読み方も身につく一冊。

【内容紹介】
『ストーリーとしての競争戦略』楠木建教授が絶賛！「読んでないのに面白い。平成なのに役に立つ」
女たらし、ロリコン、マザコン、回避依存症、自惚れ、官僚体質、リーダー失格、家庭崩壊、ネグレクト、美少女ゲーム廃人、アラフォー自分探し……。
源氏物語は、「なってはいけない」大人の事例集です。

【著者紹介】
[著] 助川幸逸郎（すけがわ・こういちろう）
1967年生まれ。早稲田大学教育学部国語国文学科卒業、早稲田大学大学院文学研究科博士課程修了。現在、横浜市立大学のほか、早稲田大学、東海大学、日本大学、立正大学、東京理科大学などで非常勤講師を務める。専門は日本文学だが、アイドル論やファッション史など、幅広いテーマで授業や講演を行っている。『源氏物語』の登場人物で、もっとも学ぶべきだと思うのは頭中将と源典侍、もっとも学んではいけないと思うのは光源氏と藤壺。著書に『文学理論の冒険』（東海大学出版会）、『可能性としてのリテラシー教育』、『21世紀における語ることの倫理』（ともに共編著、ひつじ書房）などがある。

【目次抜粋】
はじめに
第一章　もてないやつほどよく語る〈雨夜の品定め〉
第二章　女性を幸福にできない「回避依存症」の男〈なぜ夕顔は死んだのか〉
第三章　「わざと軽く見られる」という知恵〈恋愛マニアを手玉にとる源典侍〉
第四章　イケてた人ほど「イタい人」になる？〈中年になった光源氏の悲哀〉
第五章　覚悟のない人間がリーダーになったら〈桐壺帝の悲劇〉
第六章　優等生が策略家に変わるとき〈じつは腹黒い藤壺〉
第七章　消化試合こそ人生の岐路と思え〈明石入道の深謀遠慮〉
第八章　光源氏と「ジャイアンツの論理」〈朱雀帝の逆転ホームラン〉
第九章　官僚体質がもたらす家族崩壊のワナ〈父に似ぬ堅物、夕霧の誤算〉
第十章　社長にするなら長女、妻にするなら次女〈大君はなぜ女子力をうしなったか〉
第十一章　たいしたことない女をお姫様だっこしたくなるとき〈バカップルの系譜〉
第十二章　アラフォー世代の不毛地帯〈浮舟の「自分探し」の果て〉
解説
参考文献
主要人物系図
あらすじ

若い頃から50歳目前まで、さまざまなジャンルで活躍し続ける小泉今日子。彼女は、世代の近いほかの女子たちとどこが違っているのか。芸能界にデビューした80年代から現代までの「女の子」のありかたの変遷と、それらに対するKYON２のスタンスを描き出すことで探る。

なぜ、村上春樹は授賞式でＴシャツを着るのか？
ハルキストも、そうでない人も、目からウロコの“最新”春樹論！


──現代という「若者殺しの時代」を変えていくことは、私ひとりの力にはあまります。
けれども、春樹の語られ方の風通しを、少しぐらいよくすることならできるかもしれません。
その作業をつうじて、日本社会のさまざまな問題点をあぶりだすことができたなら……（本文より）

人、時代、作品……、これまでにないハルキ論！
好き嫌いにかかわらず、気にせずにはいられないムラカミ小説の構造、
どこにも書かれたことのない村上春樹の「オタク」的実像、
そしてムラカミを都合よく誤読しながらアイドルに祭り上げてきた中高年ハルキストの功罪に、
気鋭の文学者が斬りこむ。
村上春樹作品から読み解く現代日本ワンダーランド。


【目次】
■第１章：なぜ村上春樹の本は、好きでもないのについ買ってしまうのか？
■第２章：なぜ『1Q84』には黒髪ロングヘア・スレンダー巨乳美少女が登場するか？
■第３章：村上春樹はアルマーニの服を実際に着たことがあるのか？
■第４章：なぜオジサンは村上春樹を読んで「自分語り」をするのか？
■第５章：なぜ龍はブレまくって、春樹はブレないのか？
■第６章：なぜ春樹は早起きをして走るのか？
■第７章：なぜ『ノルウェイの森』はバブル時代を象徴する小説となったのか？
■第８章：なぜ春樹は授賞式でＴシャツを着るのか？
■第９章：なぜ春樹は「走ることについて語るとき」力むのか？
■第10章：なぜ春樹は他人のトラウマを借りなくてはならなかったのか？
■第11章：なぜ村上文学はノーベル賞を取りにくいのか？
■第12章：春樹はこの先『ねじまき鳥クロニクル』以上の「悪」を描くことができるか？
■第13章：なぜ春樹は日本文学界で独り勝ちになったのか？
■第14章：2013年は父への「巡礼の年」だったのか？
■第15章：なぜ多崎つくるは色彩を持たないのか？
■第16章：なぜ春樹の父親は高校教師になったのか？
■第17章：村上春樹はドストエフスキーになれるか？
■第18章：なぜ春樹はノーベル賞を取ってはいけないのか？