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悠には人の心を動かすことのできる、不思議な力がある。同級生たちに少しずつ試すことで、その使い方も理解している。しかし、退屈な日常の中で、どうでもいい他人を操るつもりはなかった。理想の相手である、舞奈に出会うまでは…。転校生の舞奈をひと目見た瞬間に、興味の対象として理想的であると感じていた。運命のその日に……、悠はこの力を使って、舞奈を自分の物にすると決めたのだ。

ちとせは、貧しい家計を助けるために、見知らぬ男たちへの奉仕を日課としていた。信頼できる相手を選び、純潔だけは守ってきたが、体が成長するにつれて、不安も大きくなってきた。男に愛撫されるごとに、女らしくなる胸や腰。興奮や快楽を感じ始めてしまった心。ちとせはそんな自分に戸惑いながら、今日も約束の場所に赴いたのだが…。

朝岡家の次男・新の初々しい彼女「心春」。まだ学生だが一時的に同居することになり、父の源蔵、兄の勝ともうちとけた。しかし、その家庭的で優しい性格が災いし、彼氏を裏切ることに苦悩しながらも、源蔵の調教によって牝として開花する。自分を犯してくれる逞しい牡に従順な、共用性処理相手として、秘密の生活を続けるが……。

明るい性格で物怖じしないギャルのサリナ。遊んでいる風だが、年上の敏夫に気を遣って家事などもそつなくこなす。エッチには積極的で、お互いに気持ち良くなるよう生でしちゃう派。若さで誘惑し、主導権を握りたがるが、意外にもタフで、体の相性も最高だった敏夫に押されて、可愛いらしいおねだり姿を見せてしまう。

頼れる生徒会長の初音は、父親の意思を継いで正義のヒロインとしての道を選び、妹のプリズムシャインと共に、悪の組織「グレナダ」との激しい戦闘を繰り返していた。正義感が強く、格闘技のセンスもあった初音は、改造人間を苦しめるが、卑劣な罠にはまり、精液奴隷として囚われの身になってしまった。人々のために、改人たちの性欲を解消するのが自分の使命だと洗脳され、処女を捧げてまで奉仕を続けるのだが……。

涼人はなんとか進学も決まり、年の離れた二組の兄夫婦との、気楽な同居生活を楽しんでいた。兄嫁はふたりとも、豊満な肉体と美貌の持ち主だった。常日頃から欲情を煽られていて、人妻やＯＬのセフレを多く持つほどセックス大好きな涼人にとって、それは耐えがたい日々でもあった。しかしある日、いつも通り出会い系で誘った人妻と待ち合わせると、そこには理想の妻であるはずの、兄嫁の姿が……。

名門校で用務員を務める下衆山には、ある裏の顔があった。学園内に王様部屋を持ち、女理事長まで支配下に治めたことで、カーストの最上位に君臨しているのだ。この学園では教師もまた、彼の忠実な部下として、女生徒の調教に協力していた。そして今年もまた、新入生たちのなかからもっとも奴隷に相応しい美少女が選び出された。その弱みを握るため、下衆山は学園の裏側で、王者としての行動を開始する。

臨時講師として赴任した時沢直巳。彼は凄腕の女衒としての顔を持っていて、その腕を買われ、学園に通う女生徒を美しき牝へと調教することになった。桂木グループの令嬢や人気アイドルなど、未だ無垢な美少女たちに直巳は、快楽を教え込んでいく。はじめは抵抗を示すものの、彼女たちの羞恥心や自尊心は調教により薄れ、次第に牝として奉仕する悦びに目覚めて…。

アイドル育成の名門校である銀綺羅学園のプロデューサー科に入学した北斗は、父との約束でクラスメイトの女子全員をデビューさせることになった。妹の天音や、人気アイドル声優の奈々子など、個性的な少女達をプロデュースしていく北斗。中出しエッチや道具責めなど、エッチな指導によりお互いを確かめ合ったアイドルの卵たちと、トップへの階段を駆け上がっていく!!

オタクで存在感のない学生の透は、クラスの人気者である華音に片思いをしていたが、彼女の友人であるちなみに想いをバラされてしまう。その放課後、偶然催眠術をかけられるスマホアプリを見つけ、クラスメイトのくるみに使ってみたところ、授業中の教室でオナニーをし出した。効果を確信した透は、華音やちなみといった学園の美少女たちに催眠をかけていって…!?

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、東京三鷹市の吉岡クリニックで実施されている、アルツハイマー病患者を対象としたアートセラピーで生まれた作品の中から、200点あまりを画集としてまとめたものです。「ボケ老人」といえば、社会的にも家庭内でも、頭痛の種、困った存在と見なされていますが、実はそのように扱われて一番傷つくのが本人です。「アートセラピー」は、子供だましのような「お絵かき」ではなく、こころをゆったりと解放する絵画療法で、「常人」にはマネのできない見事な作品が生み出されてきます。生き甲斐を回復し、その結果として病気の進行を食い止めることを目指した画期的なアートセラピーの現場に、皆様をご招待いたします。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「一条摂政集」の全文字を、かなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、整理したものです。一条摂政集は、前編四十一首、後編百五十三首、墨附百二十面の枡形本が、そのままの形で今日に残る貴重な家集です。「一条」が書かれた時代は、貴族社会から武家社会への移行期にあたり、平安朝の正攻法の書とは趣を異にしています。変転自在、気取らず心の赴くままに淡々と筆を運ぶこの書は、見る者に親しみを感じさせ、また現代の作品作りに大きな示唆を与えてくれることでしょう。「一条摂政集」の文字には、一見派手な技巧や変化はないように見えますが、字書に整理分類してみると、一文字一文字がじつに多様な顔を見せてくれます。臨書にも倣書にも、本書を活用していただければ幸いです。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「三色紙」の全文字を、かなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、整理したものです。「三色紙」の名称で親しまれている「継色紙」「寸松庵色紙」「升色紙」は、古来より古筆の最高峰として称賛されてきました。継色紙の品格の高さ、寸松庵色紙の強靭な線とリズム、升色紙はふくよかで清らかな線、散らしの斬新さが日本人の心に迫ってきます。これら三つの色紙は、いずれももともとは十数センチ四方の冊子本であったことが知られています。平安時代の姫君の手のひらに納まる、まことに愛らしいものであったようです。後世にバラバラに分断され、色紙として珍重されるようになったのは、数ある古筆の中でもさん然と輝くこれら名筆の運命だったのかもしれません。しかし、今日その大半が失われてしまったのは残念な限りです。「三色紙」の字書を編纂するにあたって、現存する資料は可能な限り参照したつもりですが、もはや行方知れずとなってしまったものもあります。しかしその逆に、近年新たに発見されたものも少なくありません。本書を改訂する機会があれば、時代の移り変わりとともに、より充実した字書に育ててゆきたいと思います。字書に整理分類された文字からは、一首一葉の形で見るのとはまた違った顔を発見できます。臨書、倣書の勉強では、その古典にどれほど肉薄できるかが重要ですが、この字書がその一助となってくれれば幸甚です。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、和泉式部の家集の伝本の一つである「和泉式部集切」の全文字を、かなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、整理したものです。この古筆切は、大部分が『和泉式部続集』を書写しているところから、「和泉式部続集切」とも呼ばれています。書風から二人の能書家の寄合書とみられ、従来上下巻、あるいは「和泉式部集切」「和泉式部続集切」と分類されてきました。しかし、歌集としての『正集』『続集』の区別と混同されることが少なくなく、本書では純粋に書風の違いに重きを置いた分類として、飯島春敬氏が提唱された甲類、乙類の区分を採用しています。また、乙類に関しては、桑田笹舟氏が主張されている丙類の存在にも配慮し、乙類の後半に*印をつけて配置しました。当編集部内では、特に単体の部でははっきり乙類との書風の相違が感じられる、との意見もありますが、いかがでしょうか。読者の皆様のご判断を仰ぎ、ご感想をお待ちする次第です。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「本阿弥切」の全文字をかなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、収録した字典です。「本阿弥切」は、本阿弥光悦が愛蔵していたことからこの名がつけられた、と言われています。平安時代の書の中では、最も小粒ながら、筆勢の力強さ、丸く張りのある字形、字間の狭さなどから、立体的で重量感に富んだ大きさを感じさせます。もともとは天地16.7センチほどの巻子本で、唐紙に古今和歌集を書写したものです。現在、存在が確認できるのは、およそ3分の1ほどですが、一巻の色を同じにし、紋様もほとんど一巻一つにしてある点も、本阿弥切の大きな特色です。その書きぶりも各巻ごとに大きな変化を見せ、まさに自由奔放、変幻自在の限りを尽くしています。また構成上でも一首を一行書き、二行書き、三行書き、前の行への追い込み、散らし、と形式にとらわれず自由に書かれているのも特徴です。この字典が、汲めども尽きぬ、見れども飽かぬこの魅了的な古筆の勉強の一助になれば幸甚です。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「針切」の全文字を、それぞれかなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、収録した字典です。「針切」は"針"のように細く鋭い線で書かれていることから、古くより「針切」の呼称で人びとに親しまれてきました。『相模集』と『重之の子の僧の集』の書写からなり、「相模集」はゆったりのびやかに書かれ、「僧の集」は一葉の行数も多く、小さな字で詰め込まれている印象を与えます。これは、「相模集」が書写された冊子の余白に「僧の集」がつけ加えられたためである、と考えられています。しかし筆者については、同筆であるという意見と異筆であるという意見があり、本書では二部に分けて編纂しています。異筆であるか否かは別として、分類整理された連綿などからは、ずいぶんと違ったリズムを見てとることができます。繊細でしかも軽快なところが現代人の感覚とマッチしているのか、抜群の人気を誇っている古筆です。この字書がその魅力をさぐる一助となれば幸いです。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「関戸本古今集」の全文字を、かなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、整理したものです。「関戸本古今集」は、十一世紀に書かれたと言われる日本の代表的な古筆です。その連綿の美しさ、円転自在な用筆法、墨色の変化の多様さなどによって、多くの人々に愛されてきました。「関戸本古今集」の字書を編纂するにあたって、この美しい文字をそのままの形で取り出すことに細心の配慮をはらいました。破損部分等にも加筆修正は避け、判別可能な限りすべての文字を現存の形のまま収録しました。一般に、かなを学ぶには臨書から始めますが、次に倣書に移ったときに、きっとこの「関戸」の字書を役に立てていただけることでしょう。「自分の作品」と呼べるものが作れるようになるまでには、長い古典の遍歴を要するものです。しかし、時間をかけて正確に倣書することが、遠回りなようでも一番の近道です。本書では、かなの単体以外に、二字連綿や連綿の項を設けてあります。倣書を始めたばかりの方は、言葉の意味から区切った連綿の部が参考になるでしょう。また、経験を重ねるうちに二字連綿、単体を自分の目で選び出し、自由自在に組み合わせていけるようになるでしょう。すばらしい作品を作るために、本書が活用されることを願ってやみません。

※この商品はタブレットなど大きいディスプレイを備えた端末で読むことに適しています。また、文字だけを拡大することや、文字列のハイライト、検索、辞書の参照、引用などの機能が使用できません。本書は、「高野切」の全文字を、かなの単体、二字連綿、連綿、漢字の順に分類、収録した字典です。「高野切」は、その一部が高野山にあったことから、「高野切」の名で親しまれてきました。もとは巻子本でしたが、後に分断されたために「切」の名称で呼ばれています。古今和歌集の写本のなかでは最も古いものですが、かなの完成された姿を見ることができ、「かなの原点」「古筆の王者」と賞賛されてきました。美しい書は数多くありますが、「高野切」ほど見る者の心を落ち着かせ、また襟を正させるような古筆はありません。書も技法中心の現代にあって、改めて見直されてよい至高の古筆といっていいでしょう。「高野切」は、三人の能書家の寄合書で、それぞれ第一種、第二種、第三種と呼ばれていますが、本書には第一種と第三種を収録しています。第一種は墨づきが美しく、温雅で、気品に満ちています。第三種は若々しく清らかな書風が、見る者を魅了します。この字典が、「高野切」との新たな出会いの場になってくれれば幸いです。