『海外文学、研究社(文芸・小説、実用)』の電子書籍一覧

★南部知識人にスポットを当てた、反攻のアメリカ文学史

敗者の末裔であるアメリカ南部農本主義の知識人たちが、いかにして二十世紀の知の覇権を握るに至ったか。それが戦後日本の知的体制をいかに呪縛したのか。
『赤毛のアン』を読んで英文学を志した「戦後の娘」である著者が、モダニズム・冷戦・リベラリズムをキーワードにその深層／真相に鋭く迫る、スリリングな論考。

＜目次＞

序章　農本主義者の立場
Ⅰ　創られた伝統としての「現在の中の過去」
Ⅱ　『アメリカ文学の再解釈』──アメリカにおけるアメリカ文学研究の制度化
Ⅲ　ニュー・ヒューマニズム論争
Ⅳ　南部における衝突地図
Ⅴ　ナッシュヴィルの農本主義者の立場

第一章　詩的南部連合──新批評と「南部文学」の誕生
Ⅰ　制度としての南部文学
Ⅱ　フュージティヴ詩人と農本主義者の連続性
Ⅲ　南部文学のモダニズム宣言──象牙の塔の政治学
Ⅳ　「南部」の新批評、新批評の南部

第二章　新批評の父たち──南部農本主義者の共同体
Ⅰ　女性化する南部──合衆国最大の問題、それは南部
Ⅱ　正しい伝統の創造

第三章　アメリカの白いヨーロッパ──農本主義者のファシスト疑惑と、リベラル・ナラティヴ
Ⅰ　アメリカの白いヨーロッパ
Ⅱ　農本主義者のリベラル・ナラティヴ

第四章　戦後少女の本棚──第二次世界大戦後の文化占領と翻訳文学

第五章　言説としての南部──男らしさの領有
Ⅰ　南部の男──共和国としての男の身体
Ⅱ　「国民」の創生──白い男たちの帝国

終章

あとがき
初出一覧
参照文献

★文学的想像力が描くアメリカ
「カルトグラフィ」とは地図作りのことであり、本書はアメリカ文学が生まれてきた現場を「地図的発想」で捉え直す試みである。
自己探求的なアメリカ文学の理念が重視してきた物語・国民意識・国家観と、それらを支えるロジックとは何か。
家庭、都市、漂流、歓待、南部、私秘性、国際移動、異界、親族、伝染病、動物化、商品といったキーワードを使って描き出される、観念の地図。
【第18回アメリカ学会清水博賞 受賞】

＜目次＞
序──アメリカニストの作図法

第一部　情緒的空間としてのアメリカ
第一章　領域化する家、内密の空間──生活世界の構図
第二章　雑踏の復権──生命圏としての路上
第三章　逃走という名の空間創成──情動変化の生態系

第二部　マッピングされるアメリカ
第四章　永遠の異郷──流浪する者たちのアメリカ
第五章　他者性の迷宮──南部という謎
第六章　親密圏をマッピングすること──私と公の攻防

第三部　アメリカの異次元空間
第七章　混成国家の鏡像──客土における黒人文学
第八章　回帰する場所──憑在者たちの複数空間
第九章　性的禁忌の版図──親族関係の想像力

第四部　アメリカ的自我と近代の時空間
第十章　疫病と近代社会──感染地図としての人間の絆
第十一章　動物の生息図──覆される人間主義
第十二章　物欲のカルトグラフィ──フェティッシュと自我の変遷

コーダ　流動するアメリカ空間

あとがき
引用文献目録

★奇跡、幻影、魔法、予知夢――あらゆる超自然が信じられていた、暗黒の時代の物語

『オトラント城』はゴシック文学の先駆けであり、今日のホラー小説の原点。
格調は損なわずに斬新な新訳で刊行。
『崇高と美の起源』はゴシック美学をはじめて理論化した古典的エッセイ。
奇跡、幻影、魔法、予知夢―あらゆる超自然が信じられていた、暗黒の時代の物語。

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その奔出する言葉によって若くして天才を謳われ、ついに頽廃的知性の世界に身を投じることのなかった稀有の破滅派詩人トマスの詩の世界。
待望の電子復刻版。

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多くの人びとの称賛と反発を通してフランクリンの生涯と思想の中核に迫り、さらに、アメリカ人の国民性、アメリカ文学の特質を解明。
待望の電子復刻版。

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W・H・オーデン、スティーヴン・スペンダー、ジュリアン・ベル、ジョン・コーンフォード――4人の詩人を中心に、30年代文学を考察。
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アプダイク、マラマッド、ベロー、ヴォネガットなど、現在アメリカで高く評価され、大きな影響力を持つ作家群を論じ、現代人共通の問題意識を探る。
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シェイクスピアを頂点に英国近代劇は華麗に花開くが、それを準備した思いがけなく豊穣な中世演劇の世界を後生への影響とともに論じる。
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現代英語の特徴を、音・語・文の三面から、豊富な実例を挙げながら解明する。狭義の文体論を越えて、生きた英語の核心に迫る鮮烈な論考。
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狷介孤高の作家ゴールディングがくりひろげる悪と救済の黙示録を克明綿密に解読し、豊穣な文学世界へとわれわれをいざなう。
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生涯「見る」人であり続けたブレイクのヴィジョンと想像力は、たえず人々を喚起してやまない。この異才の画文一体の世界を共感をこめて解読する。
待望の電子復刻版。

★柴田元幸がいちばん訳したかったあの名作、ついに翻訳刊行。
★オリジナル・イラスト174点収録。
★訳者 柴田元幸の「作品解題」付き。

「トム・ソーヤーの冒けん」てゆう本をよんでない人はおれのこと知らないわけだけど、それはべつにかまわない。あれはマーク・トウェインさんてゆう人がつくった本で、まあだいたいはホントのことが書いてある。ところどころこちょうしたとこもあるけど、だいたいはホントのことが書いてある。べつにそれくらいなんでもない。だれだってどこかで、一どや二どはウソつくものだから。まあポリーおばさんとか未ぼう人とか、それとメアリなんかはべつかもしれないけど。ポリーおばさん、つまりトムのポリーおばさん、あとメアリやダグラス未ぼう人のことも、みんなその本に書いてある。で、その本は、だいたいはホントのことが書いてあるんだ、さっき言ったとおり、ところどころこちょうもあるんだけど。
それで、その本はどんなふうにおわるかってゆうと、こうだ。トムとおれとで、盗ぞくたちが洞くつにかくしたカネを見つけて、おれたちはカネもちになった。それぞれ六千ドルずつ、ぜんぶ金(きん)かで。つみあげたらすごいながめだった。で、サッチャー判じがそいつをあずかって、利しがつくようにしてくれて、おれもトムも、一年じゅう毎日(まいんち)一ドルずつもらえることになった。そんな大金、どうしたらいいかわかんないよな。それで、ダグラス未ぼう人が、おれをむすことしてひきとって、きちんとしつけてやるとか言いだした。だけど、いつもいつも家のなかにいるってのは、しんどいのなんのって、なにしろ未ぼう人ときたら、なにをやるにも、すごくきちんとして上ひんなんだ。それでおれはもうガマンできなくなって、逃げだした。またまえのボロ着を着てサトウだるにもどって、のんびり気ままにくつろいでた。ところが、トム・ソーヤーがおれをさがしにきて、盗ぞく団をはじめるんだ、未ぼう人のところへかえってちゃんとくらしたらおまえも入れてやるぞって言われた。で、おれはかえったわけで。
——マーク・トウェイン著/柴田元幸訳『ハックルベリー・フィンの冒けん』より

■タイトルの表記について(本文「解説」より)
ハックはまったくの無学ではないし、学校に行けばそれなりに学びとるところもあるようだから(まあ六七(ろくしち)=三十五と思っているみたいですが)、もし漢字文化圏の学校に通ったとしたら、字もある程度書けるようになって、たとえば「冒険」の「険」は無理でも、「冒」は(横棒が一本足りないくらいのことはありそうだが)書けそうな気がするのである。

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英国ルネッサンス期における「愛」の問題の深化（＝肉欲による堕落）と発展（＝堕落からの救済）を、当時の代表的詩人の詩作品の中に跡づける好論。
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ヴィクトリア朝の大都会ロンドンの華やかな表通り、薄暗い裏町を、小説の主人公たちと遍歴しながら、ディケンズ文学の構造を明らかにする。
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これからの英語教育の視点は何か。戦後の英語教育を社会の流れの中で捉え、日本の英語教育が抱える問題点を浮彫りにし、具体的提案を示す。
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動揺を続ける社会の動きに、時には積極的にコミットし、時には身をひそめながら、『失楽園』を完成させた大詩人の一生を活き活きと描き出す好評伝。
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登場する女主人公たちを「言葉」と「演技」によって分類し、当時の女性観、作者の女性観とも関連させて、その深く広い劇世界の本質を探る。
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ミラーの大学時代の未公刊習作を詳細に紹介しながら、いかにして彼が独自のテーマ・技法をつかんで世界的作家となるに至ったかを論証する労作。
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ロウエルはアメリカの名門の家庭に生まれた。彼の血は反抗と放浪に鋭敏に反応し、傷つきながらも現代アメリカ詩壇に燦然と輝く詩群を生み出した。
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マーク・トウェインによって不朽の文学にまで高められた、アメリカン・ユーモアの特質を、彼の作品を追いながら簡潔に説得力ある筆致で描き出す。
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ブレイクと同時代に活躍し、劣らぬ声望を得ながら、日本では忘れられていた木版画家トマス・ビューイックを正当に評価する本邦初の紹介・研究。
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文字通り万華鏡の如く変化する「鏡」の種々相を軸として、エリザベス女王の鏡ばりの浴室を序幕にイギリス・ルネッサンス文学の特質を活写する。
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英語との出会いから始めて、英語史の第一線に立つ研究者になるまでの半生を自伝的にたどりながら、さりげなくフィロロジーへの道を開示する異色の書。
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創作力、激しい恋愛ぶり、酒・釣り・狩猟などの生の楽しみ、これらによって作られる劇的な挿話に満ちたヘミングウェイの生涯を描く。
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作品構造を分析することにより、作者の自意識、語り、フィクションとしての作品などをめぐる諸問題に光をあて、読者に新しい刺激を与える。
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難解と言われるジョイスの作品の読み方が、著者独特の語り口で示された入門書。その生きざまも、『書簡集』によってドラマチックに描かれる。
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今世紀イギリスの名宰相サー・ウィンストンの先祖、初代モールバラ公爵ジョン・チャーチルの毀誉あいなかばする生活を、人間臭く描き出す好読物。
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ミルトンのParadise Lost論である。話の順序を追いながら、文学作品の基本的枠組みとも言うべき時間と空間という角度から、詩全体を分析している。
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クリスマス、カーニバル、五月祭などの祝祭を、ホーソーン、ポー、ヘミングウェイなどの作家たちが、どのように展開し、深化させたのかを探っている。
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現代の英語文学は、英米を除く英語圏作家たちの活躍を抜きに語れない。本書は、この台頭著しい新しい文学世界の、本邦初の体系的紹介。
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幕末の開国以来、日本人のアメリカ観は、讃美と軽蔑を繰り返してきた。その根底にある「自由の聖地」アメリカのイメージを鋭く考察する。
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ピューリタン革命、王政復古、名誉革命と、激動あいついだ、17世紀イギリスの歴史の跡をたどりつつ、その過去と現代を格調高く照らし出す名紀行。
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イギリス小説の根強い伝統の一つをなす犯罪小説、その核とも言うべきニューゲイト・ノヴェルを詳細に論じる日本で初めての本格的論考。
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エリオットの伝記的事実を年代順に追いながら、その思想と内面の発展を跡づけようとする。「人」と「作品」の間の微妙な相関関係を追求する意欲編。
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ジェファソン主義を理想とし、エマソンやホイットマンを偶像視した文学史家パリントンの主張を通して、アメリカ人の原型、現実のアメリカを探る。
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変形生成文法に代表される新しい言語学の素顔を専門家でない読者にも理解できるように、親しみある形で呈示し、その難解神話を取り除く。
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戦後アメリカ文学の旗手メイラーが、「実存の西部」という新しい精神的荒野に道を拓くため、独り、巨大な「現在」に挑戦しつづける軌跡を追求する。
待望の電子復刻版。

「人間てなんて美しいんでしょう。これはすばらしい新世界」
――絶海の孤島で成長した美しい娘は思わずこう叫ぶ。ここにこめられた何重ものアイロニー。かつてこの幼い娘とともに国を追われたミラノ大公プロスペローは魔法により復讐をはかるが、やがて復讐者への憎しみは赦しへと変わり、平安が訪れる。妖精たちの歌声にみちた魔法の島で織りなされる、詩的情緒あふれるシェイクスピア最晩年の名作。そこにはシェイクスピアならではの苦みも仄見える。

「まだ歳若いわれらにはこれほどの苦しみも、これほどの長生きもけしてあるまい」
――老王リアの苦難に世界の秩序そのものが怒り、苦しみ、荒れ狂う。退位にあたり3人の娘の愛情を試したリア王は、末娘の真心を誤解し、甘い言葉を口にする長女と次女には裏切られ、やがて狂乱のあまり嵐の中で絶叫、最後には痛ましい死を迎える。シェイクスピア四大悲劇中、最も壮大にして残酷な悲劇作品。

「名前にいったい何がある？　あの薔薇って名前の花は別の呼び名だって甘い香りに変りはないでしょうに」
――敵対する両家の憎しみを超えて、愛の真実を純粋の目で直視する二人の若い恋人たちは死への道をまっしぐらに突き進む。恋に生き、恋に死んだ若い二人の清冽な青春。

「ユダヤ人には目がないっていうのか」
――金・銀・鉛の箱選び、サスペンスあふれる人肉裁判など、エピソードあふれる傑作青春恋愛喜劇の中に、虐げられたユダヤ人シャイロックが暗い影を落とす。

「ブルータス、お前もか」
――独裁者の誕生をおそれてシーザーを倒した高潔の人ブルータスは、たちまち遠謀深慮の冷徹な政治の流れに飲み込まれてしまう。苦悩するブルータス、ブルータスを追い詰めるアントニー、いとも簡単に煽動される群衆など、シーザーをめぐり、さまざまな人間模様が交錯する。シェイクスピアの波瀾万丈ローマ史劇の傑作。

「まあ人間てやつはなんてばかなんでしょうねえ！」
――妖精のいたずら小僧は恋に右往左往する若者たちを見てこう言って笑うけれども、右往左往は人間だけでなく妖精の王と女王も加わって、愛と恋との大騒動。真夏の一夜、深い森を舞台に人間と妖精たちが織りなす幻想喜劇。

「身にしみて知っております、女の男への愛の大きさを」
――しかし男もまた知っている、女への愛の大きさを、そして、男も女も、報われぬ恋の切なさを。双子の兄妹をめぐっての、もつれた恋の行方や如何に。さらに召使いたちのドタバタ騒ぎによって混乱は最高潮に。笑いの中に哀感の漂う、シェイクスピア恋愛喜劇の最高傑作。『十二夜』の邦題で親しまれていた作品を、より内容にふさわしい『宴の夜』と改題。

「お前を殺す前にわたしはお前に接吻をした、わたしの最期もぜひともお前への接吻で」
――男の激しい愛が悪党に操られて激しさのゆえに悲しく錯乱する。若く美しい妻をめとり、幸福の絶頂であった勇猛高潔なムーア人の将軍オセローは、旗手イアーゴの奸計により、副官と妻との間の不義を疑い、激しい嫉妬に囚われ、次第に正気を失っていく。シェイクスピア四大悲劇のひとつ、純愛悲劇の傑作。

「存在することの是非、それが問題として突きつけられている」
――波瀾万丈の復讐劇でありながら、復讐劇の次元を超えて、問題は人間存在の根元へとじわじわと迫っていく。世界演劇史上最高最大の問題劇。

「いつまた三人で会うのかのう、かみなり、稲妻、雨の中かのう」
――魔女の二枚舌の予言に操られて王を殺し、王冠を手に入れたマクベスは、破滅への道へと一瀉千里に突き進む。雷鳴がとどろき稲妻が光る急激の展開に、人間の情念の地獄が見えてくる。

★パンデミック――見えない恐怖
ロンドンで約10万人の死者を出したペスト大流行の詳細を、当時の公的文書や個人の記録などを基に再現した小説。
伝染病の爆発的流行や都市型災害の勃発、その拡大と対策に関する貴重なドキュメントとして、今日も読み継がれている古典である。
現代日本の読者に読みやすいよう、平易な語り口で訳し、さらに原典にはない章分けを加えて、展開や構成をわかりやすくした。
当時のロンドンの詳細な地図や訳注も付して、資料も充実。
群像新人文学賞評論部門を受賞し、文芸批評でも活躍している英文学者による、画期的な新訳。

隠然と咲き誇る英国十八世紀ポルノの世界
近代小説の古典を生み出した英国十八世紀は同時にあまたのポルノをも生み出した時代であった。
英国文化に造詣が深く、『ファニー・ヒル』の新訳でも知られる小林章夫氏が、詩や小説、地誌や講演の体裁を取った作品など幅広く選び出し、英国十八世紀文学の多元的な世界を紹介する。
日記作者サミュエル・ピープスは言う、「真面目な人間として、一度は目を通しておくのも、この世の邪悪さが分かって、損ではない」。

「あの人はついに本性を現したのです」――英国小説はユウワクで幕を開ける。情欲に満ちた若主人に誘惑されて監禁されてしまった美しく無垢なメイド、パミラ。孤立無援のなかで貞操を守るための必死の駆け引きが始まる……。英国の古典として、そして世界の小説史のなかでも不動の位置を占める書簡体小説の新訳。